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家具为什么要用侧脚收分?

研习君

很多看古典家具的小伙伴会问,为什么一提起古典家具就会说到的侧脚收分?为什么选择了这样的造法,有什么讲究呢?

(1)侧脚收分,是对建筑的模仿

不论是家具还是建筑,在实用性之外,最注重的就是一个“稳”。不然即使做的再漂亮,要是没法儿四平八稳的放,那也百搭。

因此,为了达到四平八稳的效果,匠人们常常会采取的造法就是“侧脚收分”。

这种造法借鉴了古代建筑的式样。

侧脚

,指的是建筑最外一圈柱子的下脚通常要向外侧移出一定尺寸,使外檐柱子上端略向内侧倾斜(内部的金柱、中柱不一一定有)。

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凡立柱并令柱首微收向内,柱脚微出向外,谓之侧脚。每屋正面随柱之长,每一尺即侧脚一分。若侧面,每长一尺,即侧脚八厘,至角柱,其柱首相向,各依本法”。——《营造法式》卷五述

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也就是如果有根檐柱,它的柱首不动,在面阔方向(正面)柱脚向山面移动0.01倍柱高,在进深方向(侧面) 柱脚就要向外移动0.008倍柱高。

河北蓟县独乐寺观音阁

各层立柱开间丈尺与侧脚设计示意图

收分,

俗话就叫大小头,是指古建筑柱子上下两端直径是不相等的,除去瓜柱一类短柱外,任何柱子都不是上下相等的圆柱体,而是

根部略粗,顶部略细。

其实这种上小下大的形状,和树木自然生长的形态是一致的,因此,有些整木经过加工之后是可以直接作材的。

在宋代,这种柱脚大头小的处理方法,被称为“杀梭柱”。

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凡杀梭柱之法,随柱之长分为三份。上一份又分为三份,如栱卷杀,渐收至上径比栌科底四周各出四分,又量柱头四分紧杀如覆盆样,令柱颈与栌科底相副,其柱身下一分杀令径围与中一分同。

——《营造法式》卷五述

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外檐的柱脚中线按原设计尺寸向外侧移出柱高的1/100(或7/1000)并将移出后的位置作为柱子下脚的中轴线,而柱头的位置仍保持原位不动,这样就出现了柱根、柱头两个平面位置。

侧脚收分所带来的向心力是稳定木架构的重要手段。

而采取这种造法的建筑,在使结构稳定轻巧的同时,也带来了舒适的视觉效果,像希腊的立柱也是用到了类似的原理。

(2)家具上的侧脚收分

王世襄先生在《明式家具研究》中阐述侧脚:所谓侧脚就是四足下端向外撇,上端向内收,在《鲁班经》中称之为‘梢’,北京匠师则称之为‘挓’.

明 黄花梨圆角柜

见王世襄《明式家具珍赏》版图141

凡家具正面有侧脚的叫‘跑马挓’,侧面有侧脚的叫‘骑马挓’,正面侧面都有侧脚的叫‘四腿八挓’。

家具所承受的力经此能顺利疏导于八个方位,同时还能避免左右摇晃对榫卯带来的影响。

明 黄花梨夹头榫带屉板小平头案

玛丽.泰瑞莎.L.维勒泰旧藏

在明式家具中,侧脚收分的造法非常典型,在增加受力的基础上,也大大增强了家具的审美性,让家具显得更为挺拔、明快。

而对于

挓度的拿捏

,也是明式家具造型上的重要衡量尺度。

比如有的匠人讲究“凳子是一寸让俩分,桌椅是让一分”(用函数的话就是acrtan0.2-0.1);而有的则仅仅讲究“下不出面”。

不过,由于建筑重而家具轻,以地面承自重,所以在以柱落地时,底部柱面更大更稳。

而像家具则是多是承物接人,在座面和案面处以榫卯承接,自然除了等宽的腿材之外,便是上粗下细的马蹄足形式。

(3)实物上的侧脚收分

最常见到的

侧脚收分的家具,多是在椅凳以及一些案形结体的家具上。

一般来说,人的视线高度是在1.5米左右,而桌案的高度大约是 在80厘米上下,椅凳一般在50厘米左右。

由于存在视觉误差,越远的看上去越小。如果不采用侧脚收分的话,等宽的腿足看上去往往会“上粗下细”,家具整体也会有点“头重脚轻”。

而侧脚收分效果最显著的,

自然是圆角柜。

与桌案椅凳不同,圆角柜本身下宽上窄的造型,就有了“A字柜”之称。

配合上侧脚收分的造法,看起来视觉稳定性会更好;同时为了配合整体造型的中心,面页的位置也在家具中线之上。

这种造法还有什么好处?

那就是这种四腿八挓的圆角柜,即使没有装合页,单采用木门轴,也可以让柜门在打开后顺着重力作用,自动关闭,形成“自动门”的效果。

而在传世的柜子中,实物越大、高度越高,收分的感觉越不明显。

到了清代中后期,清人多爱用四件柜等体量大、高度高的柜子,侧脚收分的造法则逐渐用的少了。

关于侧脚收分,你还有什么疑问?可以在下方留言交流~

下回见!

[1] 王世襄.明式家具研究 [M] 2010.三联出版社

让最好的家具传承有序

明清家具研习社

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